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现实题材电视剧创作怎样坚守现实主义精神

时间:2019年05月15日 来源:《光明日报》 作者:李跃森
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电视剧《都挺好》海报。资料图片

   【文艺观潮】   

  作为当代生活的直观反映,现实题材电视剧是各种文艺思潮的汇合点,也是时代精神的集中体现。近年来,经历了古装玄幻题材热播引发观众审美疲劳之后,电视剧市场逐渐回归理性。这?#26234;?#20917;给现实题材的创作发展带来新契机。2018年全年全国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目323部13726集,其中现实题材剧目204部8270集,分别占总部数、集数的63.16%、60.25%,无论是数量还是占比?#20864;?017年?#20852;?#19978;升。而近期,《都挺好》热播,使剧中人物苏大强成为网络红人;《青春斗》在观众中反响强烈,五个年轻女孩的奋?#21453;?#25340;故事为百姓津津乐道。这几部作品在电视剧收视排行榜上,一直稳居前列,说明现实题材电视剧的整体质量和社会影响力正稳步提升。接下来,创作者们应该在哪些方面加深认识、着力改进,才能借着这股收视风向和创作热潮乘胜追击,创造现实题材电视剧的艺术高峰,成为创作者必须思考的问题。

  话题性、辨识?#32676;?#20195;入感将成为新追求 

  现实题材电视剧应坚持现实主义创作道路,这是?#21040;?#19994;已达成的基本共识。但对于如何把握现实主义精神,每个人的见解却不尽相同。对于大多数观众来讲,衡量一部作品是否属于现实主义,主要看它与现实的相似程度。然而,艺术真实是一种相对真实,受创作者对生活的感知力、理解力和表达力制约。在这个意义上,如何书写现实比现实本身更为重要。应该看到,现实主义不是一成不变的,而是随着时代发展而变化着的,如果还用十九世纪的观念要求今天的作品,无异于削足?#20107;摹?#27605;竟,社会生活日趋多元,现实主义也需要新的内涵、新的形态、新的手法。

  从近年来现实题材电视剧的创作实践来看,艺术家们对现实主义的理解比以往更为灵活、开放,更加注重回应时代的需求,反映时代的进步和社会关系的变化。?#28909;紓?#20174;一个普通人的奋斗历程中折射时代变革大趋势的?#37117;?#27611;飞上天》里,主人公的小名“鸡毛”与剧名“鸡毛飞上天”相呼应,给人留下了深刻印象。《情满四合院?#26041;?#36848;一个院?#21360;?#20960;户人家的?#25165;?#21696;乐和酸甜苦辣。每个家庭都是社会上一部分家庭的缩影,创作者由大及小,让观众从中?#21344;?#20102;?#32422;?#30340;生活。《最美的青春》以不落俗套的人物设计、明快紧凑的叙事节奏和历史化的诗意想象,讲述塞罕坝?#22797;?#36896;林人的奋斗史,引发了舆论热议。在微博上,#电视剧最美的青春#获1.1亿阅读量,#讨厌武延生#、#最美的青春又没播#等话题冲上话题?#20154;?#27036;。可见,随着时代的发展,电视剧的创作播出环境发生改变。话题性、辨识?#32676;?#20195;入感已然成为现实题材电视剧的新追求,这为作品注入了活力,使得故事更加生动、更具传播力,也给现实主义的创作理念增添了新的维度。

  警惕过度理想化、标签化的创作倾向 

  在一个多变的文化环境中,求新求变自然会成为创作者首选的应对策略,但?#36824;?#28526;流和风尚如何变化,现实主义的精神内核应当始终如一,这就是对真实性的?#21344;?#36861;求。从近年的现实题材电视剧创作来看,一些作品出现了脱离生活、背离现实主义精神的倾向,?#28909;?#36807;度理想化。现实主义当然不排斥理想,现实主义作品如果缺乏理想的光华,就容易流于?#30452;?#21644;刻板。但理想应该融入生活之中,而不应该成为阻隔生活与艺术的鸿沟。过度理想化让形象失真,?#33945;?#27963;失重。一些英模剧为了突出英模的高尚品格,人为贬?#25512;?#20182;人物的价值,制造英模与周围人的对立,使英模与社会环境脱节、崇高精神与日常生活脱节。还有一些都市情感剧热?#26434;?#23637;示生活的光鲜浮华,刻意追求画面的唯美、色?#23454;?#20142;丽、环境的优雅、气氛的浪漫,而偏离了生活的自然状态。追求精致本身没有错,但如果对精致的追求过于刻意,就成了一种精致的庸俗。而物欲的过度膨胀,必然会挤压人物的精神空间。此类作品对生活细节的描绘越充分,往往对生活本?#23454;?#20559;离度越大。相反,?#34892;?#34920;面看?#21019;?#30952;得不那么精细的作品,却因还原了生活本身的粗糙质感,而产生了较好的美学效果。

  标签化是现实题材创作中另一个值得注意的倾向。一些作品热?#26434;?#32473;故事、人物设置议程,以吸引观众的注意力,而不去深入挖掘故事产生的原因、人物?#24895;?#21457;展的逻辑。这些作品满足于蜻蜓点水式地反映生活的浮光掠影,用套路代替艺术,用话题代替深层次问题,看似个性鲜明,实则风格浮夸。这是一?#20013;?#30340;公?#20132;?#27010;念化现象,其结果无助于观众理解生活,只会加深他们对生活的曲解。

  应该有温暖人心、启迪人生的正面力量 

  当然,现实主义不是跟在现实后面亦步亦趋。现实中总会有一些喧哗和噪音,也会有一些难以把握甚至难以理解的问题,这就需要艺术家们敏锐地观察生活,睿智地分析生活,写出?#32422;?#29420;特而深切的生命体验,从几个方面入手,来深化现实主义精神。

  首先,要发现生活中的美好,解决生活中的问题。观众真正?#19981;?#30340;,是那些反映与?#32422;?#20999;身利益相关问题的作品。有没有积极介入生活的态度,检验着作品中现实主义的成色。现实题材电视剧只有真正发掘出那些老百姓感受最深的、在生活中难以解决的问题,并?#33402;?#22312;时代的高度进行提炼,用艺术的方式加以呈现,才能恰切地把握住公众的兴奋点。回避导致虚假,而能深刻揭示人们面对问题时积极向上的力量、追求幸福的艰难曲折过程,才是真正的现实主义。

  其次,要善于发现创作中的盲点。一方面,要不断开拓新的题材领域,寻找那些别人没有表现过的东西。?#28909;紜读?#22330;》通过猎头公司经理人充满戏剧性的职业生?#27169;?#34920;现人性的沉沦与复归;《小别离》聚焦“中学生留学”现象,让观众在生动有趣的故事情节中获得思考?#25512;羰尽?#36825;些作品的创作触角伸向了以往一些没有表现过或很少表现的领域,给观众带来了新?#23454;?#35266;赏体验。另一方面,要从大家耳熟能详的老题材、旧素材中发?#20013;?#24847;、开掘价值。?#28909;紜?#21021;心》没有表现?#39318;?#26124;从将军到农民的落?#30591;?#32780;着力表现人物与环?#22330;?#20154;物生活与内心的高度统一,由此塑造了一个富有光?#23454;?#23558;军农民形象。同样以表现人物的?#24895;?#39749;力见长,《阳光下的法庭》描绘了一个温柔、知性的女法官,让一部严肃的法制题材作品充满了人文关怀的温度。

  再次,要敢于面对艺术创作上的难点。当前现实题材电视剧创作最大的难点,是如何将中华美学精神、中华审美风范与国际通行的表达方式结合起来,用民族化的艺术语?#28304;?#36896;出具有独特个性?#22270;?#20540;的作品,从而走向世界,受到全世界人民的喜爱。宗白华先生曾概括说,中华美学有两?#24535;?#30028;,一种是空灵之美,一种是充实之美,这两?#24535;?#30028;在电视剧中如何体现?如果艺术家表现的内容过于空灵,难以抓住观众又该怎么办?再有,中华美学讲究意境,而意境在电视剧中应该怎样表现?还有,中华美学讲究天人合一、含蓄蕴藉,而电视剧要追求戏剧冲突的极致化,怎样把这两种因素在作品中和谐地统一起来?这些课题不仅需要从理论上加以分析、概括,也需要艺术家在实践中进行探索。

  归根结底,现实主义不仅是一种美学理想,而且是一种人生态度。因为现实不可能尽善尽美,所以需要有温暖人心、启迪人生的正面力量,需要秉持积极的现实主义创作出来的优秀影视作品。这不仅体现为情境和人物的真实,而且应该体现为一种有意味的讲述方式:既能感染观众,又能触动观众;既能产生娱?#20013;?#26524;,又能激发深刻思考;既能展现多样化的生命状态,又能促?#26500;?#20247;心中形成昂扬向上的生活态?#32676;图壑等?#21521;,进而形成推动社会发展、时代进步的精神力量。

(编辑:?#35013;?#29738;)
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