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小中见大是戏曲创作的规律

时间:2019年08月30日 来源:《中国艺术报》 作者:智联忠
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  第十二届中国艺术节上的一部戏曲作品,晋城市上党梆子剧院有限公司创演的上党梆子《太行娘亲》引起了大家的广泛关注和好评。该剧艺术上取得的?#19978;?#25104;绩再次证明了山西戏曲剧目建设的雄厚实力,进一步揭示了戏曲创作小中见大的重要艺术规律。

  上党梆子现代戏《太行娘亲》以抗战时期太行山革命根据地农村寡妇赵氏为主角,写她由一名普通的村妇成长为英雄奶娘的蜕变。当前舞台上为保护八路军后代而牺牲的英雄形象并不少,但很多?#21363;?#22312;“假大空”的弊病。然而这部戏中的赵氏却塑造得真实、可亲,光彩熠熠——她起初是个狭隘、自私、迷信的农村?#20061;?#30475;到后山?#31449;?#20026;追杀八路军的婴儿杀了很多村民,坚决不同意收养八路军孤儿。但当她看到孩?#37038;?#20102;风寒、惊吓,立即给他治病,为其取名“铁牛”。这些都真实地刻画了一位农村?#20061;?#30340;真实?#22902;?#27809;有对其进行任何拔高,但是却又那么可爱。随着张伯为保护赵氏、赵氏儿媳和两个孩子引开敌人壮烈牺牲,张营长带领八路军救回?#33487;?#27663;的儿子铁牛以及张营长一句“英雄娘亲?#20445;?#36213;氏的思想不断成长,最终抱着自己的亲孙子英勇牺牲,挽救了全村人及八路军孤儿的性命。

  中国古典园林艺术讲究“小中见大”“大中有小?#20445;源?#25299;展园林的物理空间和想象空间。戏曲艺术创作其实也契?#29421;苏?#19968;重要的艺术规律,深刻阐释了舞台艺术“大”“小”之间的辩证关系。“大音希声,大象无形?#20445;?#25103;曲深刻的思想内涵和丰富的价值意义,决不能直白地高声呐喊,成为?#22253;?#26080;力的口号和令人厌烦的?#21040;蹋?#20026;了科研活动日以继夜、废寝忘食的科学家一出场就定格在崇高的科研精神、忘我的无私奉献中;为了发展农业、提高农民生活水平的大学教授一直表现出坚定的信念和透支的身体,直至献出宝贵的生命;农村普通老太太面对敌人的残暴举动镇定自若,大义凛然地牺牲自己的儿子,少有犹豫……人是异常复杂的存在,舞台上的人更要有血有肉、形象丰满,要优点、缺点并存,有成长发展的空间。《太行娘亲》中的赵氏这位英雄娘亲是起点低、有缺点的,也是真实的,她最后大义凛然的牺牲有铺垫、迂回,不是直奔主题的。该剧的创作其实就是从赵氏点滴的行动中透射人物的?#24895;瘛?#24515;理,她对自己孙子偏心、自私的?#22902;?#38750;但没有对这个形象?#20852;?#25439;害,反而走进了观众的心里。反观其他一些剧目,为了凸显主人公的高尚情操集中笔墨将其先进?#24405;?#38138;排呈现,非但不令人感动落泪、陶冶心灵,只觉虚假做作、空洞?#26432;瘛?/p>

  小中见大是戏曲创作的重要规律。首先,剧目大的思想主?#23478;?#20197;小化大,巧妙地蕴含在具体“小”的人物身上。莆仙戏《踏伞?#23567;?#36890;过早有定亲但未曾谋面的刑部主事之子陈时中和将门小姐王慧?#36857;?#20108;人战乱中相遇,风雨中结伴同行,互怀好意、猜测?#34164;健?#35854;言示爱、?#38480;位?#24680;、原谅和好,演绎了一出古代青年?#20449;?#21807;美的爱情故事,通过小人物揭示了?#20449;?#19981;同的心理和人世间的普通情理。其次,要想彰显戏曲人物“大”的精神力量,就必须依托具体的“小”的?#24405;?#36827;行展现。花鼓戏《平民领袖》通过毛泽东为边区老百姓抡?#22797;?#38081;,端茶倒水,亲身体验普通农民?#37096;啵?#20026;劳模挥鞭?#19979;?#31561;一系列小?#24405;?#25104;功地塑造了一位亲民、大度的平民领袖毛泽东。晋剧?#27934;?#37329;枝》用日常百姓的视角来审视旧时帝王将相的生活,治国理政、君臣和谐之大义尽在劝和公主、驸马等一系列息事宁人的小?#24405;?#20013;阐释得淋漓尽致,成为经典。同时,戏曲舞台创作必须注重对细节的描写,把细节扩大、把局部放大是深入人物、宣泄情感的重要手段,艺术要想感人必须对人物进行深入的挖掘解剖,抓住小的细节进行充分渲?#23613;?#20256;统戏《杨八姐?#26410;骸?#20013;佘太君运用智慧与计谋巧妙地拒绝?#33487;造?#30340;强行求婚。唱念脍炙人口、久演不衰的《金殿》一折是高?#20445;?#20312;太君向?#23454;?#35201;无处寻找的彩礼,在戏剧情境的渲染下放大局部充分表达佘太君强烈的不满,就成就了戏曲的经典。这都是非常重要的创作规律和方法。

  小中见大是戏曲创作的重要规律,需要不断地传?#23567;?#21457;扬。

(编辑:单鸣)
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